Inicialmente centrado na atração que se estabelece entre Júlia (Andréa Bayard) e Marcos (Mário Sérgio), depois que o segundo quase atropela a primeira quando esta foge do obsessivo Hugo (Luigi Picchi), que é atormentado por ter sofrido a mutilação de uma perna e desconta em sua amada as frustrações de sua vida de “aleijado que evita o suicídio, apesar de todo o sofrimento”. Aos poucos, as camadas de agonia passional vão se entrelaçando e complexificando: Marcos atua como gigolô da riquíssima Wanda (Lola Brah) e se sente perseguido pelo mau-humor do caseiro Rui (Sérgio Hingst), que telefona para Hugo, informando do paradeiro da fugitiva Júlia, quando lê um anúncio de jornal e reconhece a mulher que Marcos esconde num depósito de coisas velhas na residência de Wanda. Como sói acontecer na obra khouriana, aqui há alguém que ama alguém que ama outro alguém que, por sua vez, talvez ame mais de um alguém, mas que causará sofrimento em outrem. E, nesse aspecto, a imagem final do filme é primorosa: não apenas por dignificar sobremaneira a excelente personagem de Lola Brah ou por alavancar a minha identificação ferrenha com o filme e seus personagens, mas também por antecipar o estilo coerente e minuciosamente singular que Walter Hugo Khouri impingiu em cada uma de suas obras. Em minha opinião, ele não é apenas um dos maiores gênios cinematográficos do Brasil, mas do mundo inteiro!
Oficialmente, privo-me de analisar mais detidamente os detalhes deste ótimo filme porque me sinto particularmente contemplado com o que li aqui, mas adianto que, para além da supressão rigorosa da masturbação masculina e do homossexualismo entre homens no ‘corpus’ khouriano, dois temas que me são muitíssimo caros, como todos sabem, despejo-me largamente em seus alter-egos, sendo que, neste filme em particular, não tem jeito: sou a Wanda! Por isso, talvez eu ainda esteja chorando com ela, depois daquele belo e pungente final...
Wesley PC>
Nenhum comentário:
Postar um comentário