Na descrição do sonho que fiz na postagem anterior, esqueci
de destacar um importantíssimo elemento: quando Ricardo, o colega de Mestrado
com que eu iria sair aparece em minha casa, ele tenta me convencer a ficar
apaixonado pelo irmão dele, mais velho, bem mais gordo e um tanto andrógino,
assemelhado ao cantor Antony Hegarty, vocalista de uma de minhas bandas
favoritas, Antony and the Johnsons. Um detalhe pitoresco acerca desta banda, no
que tange à minha apreciação pessoal, é que, em 2010, quando o vocalista lançou
o álbum “Swanlights” (2010) e declarou que estava apaixonado, eu estranhei a
sonora “feliz” de canções como “Everything is New” (faixa 01), “I’m in Love”
(faixa 04) e, principalmente, “Thank You for Your Love” (faixa 08). Comentei
sobre este álbum aqui e aqui, mas, neste início de 2013 em que me sinto
particularmente feliz, finalmente posso entender a urgência do direito de Antony
Hegarty de “desagradar” seus fãs depressivos em prol de um bem-estar interior
inegável. Tenciono ouvir este álbum maravilhoso e revalorizado antes de dormir,
portanto.
Pois bem, enquanto minha mãe ainda era acometida por vômitos
insuportáveis, eu me esperancei quando ela adormeceu e fui para o quarto de meu
irmão caçula, assistir a “As Vantagens de Ser Invisível” (2012, de Stephen
Chbosky), comédia dramática adolescente que, surpreendentemente, conquistou a adesão
espectatorial simpática de meu melhor amigo Jadson Teles. Vendo o filme, ao
contrário dele (em nível quase extremado, aliás), eu simplesmente o detestei.
Irritei-me pela imitação canhestra do personagem Holden Caulfield (protagonista
do romance “O Apanhador no Campo de Centeio”, de J. D. Salinger, do qual
desgosto e já comentei aqui) e, principalmente, decepcionei-me ao ver-me diante
de fãs de Nick Drake, Sonic Youth, L7, Air Supply e The Smiths que, em plena
década de 1980, desconheciam completamente o hino “’Heroes’”, de David Bowie,
lançado em 1977. Tudo o que, no filme, parecia espertinho e gracioso em seu
modismo retrô me desagradou sobremaneira, visto que este mesmo aspecto é o que
mais contribuía para a legitimação ferrenha do ‘status quo’ estadunidense
contido em cenas como aquela em que uma suposta ‘punk’ budista rejeita manteiga
em sua pipoca quando vai assistir a “O Gabinete do Dr. Caligari” (1919, de
Robert Wiene) no cinema, apenas porque é um filme estrangeiro, quanto esta
mesma garota debocha de seu pai rico por colecionar vinhos antigos mas não
bebê-los ou quando um rapazola pede dinheiro a seu pai e este brinca com
valores monetários decrescentes em relação àquele que foi solicitado e, ao
final, concede-lhe quase o dobro. Simplesmente, o filme não funcionou comigo. O
detestei quase que por completo!
Se, por um lado, nem mesmo os chistes homossexuais juvenis
do filme me cativaram, por outro, sou obrigado a admitir que a proclamação de infinitude
ao qual o protagonista adere na cena final me encantou pela similaridade com
eventos recentes grupais: ele deixa de se lamuriar por ter tendências suicidas
e de se lamentar e/ou culpar por se achar culpado pela morte acidental da tia
que abusou sexualmente de si na infância para assumir que, quando está ao lado
de seus melhores amigos, ele se sente feliz, ele ouve boas músicas, ele encara
a beleza, ele se sente bem, afinal. Eis o que acontece comigo, num cotejo
compreensivo com a felicidade hodierna do Antony Hegarty: eu estou amando! Não
uma pessoa em particular, mas um contexto, um conjunto de pessoas amáveis que,
conforme enunciado na postagem anterior, ofereceram-me apoio irrestrito neste
dia delicado em que tanto me preocupo com a saúde de minha idosa progenitora.
Assim sendo, sou feliz: assumo neste instante, sem medo. Obrigado por vosso
amor, criaturas que me cercam!
Wesley PC>
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